（匠心源于对历史的敬畏 养心殿文物修缮过程大揭秘）

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说起养心殿，爱看清宫戏的人应该并不陌生。后宫的爱恨情仇，一直牵动着剧迷们的心。养心殿，则成为了紫禁城里最神秘的地方。自雍正起至清朝末代溥仪，曾先后有8位皇帝住过那里，可以说，养心殿见证了清朝由盛而衰的百年历史。

直至现在，养心殿历经千年风霜，这座宏伟建筑也难免略显沧桑：斑驳陆离的彩绘和琉璃瓦，龟裂的门廊油漆，还有伤痕累累的屋脊脊兽……每一处都等待着被认真修复。

2015年底，国家授权故宫博物院，启动了养心殿研究性保护项目，先开始历时两年的前期勘测、病态问诊、反复的修复实验，随后，于2018年9月3日，该项目正式开工，一直到2020年6月，也进行了近两年。

我最近有幸观看了修缮项目的纪录片，深深地为之震撼。

这次修缮范围占地面积约7707平方米，建筑面积约2540平方米，修缮内容包括遵义门内的养心殿、工字廊、后殿等13座文物建筑，以及附属的木照壁、内饰古文物等，可谓是一项范围广、细节多、难度高的盛大工程。

整个修缮工程包括古建修缮和文物修缮两部分。古建修缮重在治其根本，文物修缮重在愈其神貌，分别有着不同的施工制度和技术要领。

（一）古建修缮

古建修缮有一套严苛的古建筑修缮制度。“搭材作”、古建主体修缮、“油作”、“木作”，不同环节既是分割的，各有各的讲究；同时又是相联系的，“搭材作”为前提和基础，古建主体修缮为核心，“油作”“木作”为装饰和补充。

1. “搭材作”

在这一环节，负责的老师和工匠们做了创新：脚手架搭建，融合了传统的搭材技艺和现代化防火材料，既有新的发展，又有旧的传承。

2. 建筑主体的修缮施工

这一环节的主要任务就是修缮屋顶琉璃瓦。琉璃瓦除了外在的装饰功能，首要任务是保护古建。因使用年限过长、琉璃瓦件数庞大，施工团队实际操作时面临如下两大挑战：

其一，瓦面的大面积拆卸和复位，会影响古建筑木质结构的承重负荷；其二，实际施工过中会暴露出许多前期勘察未发觉的问题，比如某部分望板腐朽糟烂，需要大修等。

针对上述挑战，施工管理处的老师们在现场监工，以确保对施工方案及时调整。殿内安装了现代化监测仪器，实时监测数据，以确保施工对大殿木质结构的扰动保持在安全可控范围内。

即便这样，老师们依然是在“小心翼翼”、“如履薄冰”的状态中工作的，就像其中一位老师讲述的：“古建筑经历一代代人的修缮，展现在眼前时犹如一本陈叠的历史书，用经验用仪器勘察也不能全面，总会出现意外情况。”

屋顶琉璃瓦修缮工程的具体流程是这样的：

首先，逐片逐垄地揭开，砍垄、剔除严重老化的部分；剩余部分逐一编码，记录方位，方便后期准确复位。编码记录工作也是很有讲究的：按照不同瓦件的基本尺寸、款识编码，其中有些可以明确判断出年代信息和用途（比如用于哪个宫殿）的瓦件，被收录制作成拓印复印文簿，留着今后做研究参考。清点工作共编码清点出110种样式的共71746块瓦件，另外还发现，养心殿瓦件以“嘉庆五年”时期的居多、形制最规整。

其次，将那些毁坏、缺损瓦件，送至沿袭传统烧制技艺的山西琉璃瓦厂进行补配。这里没有千篇一律的模具和现代化流水线，从选料、制坯，到施釉、烧制，遵循最传统的制瓦程序，确保瓦棱契合、走兽栩栩如生。工匠们把每个走兽，做成一件件艺术品，彰显了—代代手工匠人对传统技艺的热爱与坚守。最后，待瓦件备齐，就该进行复位工作了。精细繁琐的复位工作完毕之时，这座古老庄严的殿宇，重新又披上了能护他周全的“铁甲”，从容地去面对往后的风雨征程。3. “油作”工程

不同于现代工程，古建筑修缮“油作”工程部分用的是纯天然原材料，用的每一缕麻、每一撮灰都要靠人力手工制成，比如“磨细钻生”工序，工匠们要用小块砂纸耐心打磨数天，直到打磨完全部需要红油油漆的建筑部分。

4. “木作”工程

“木作”工程一直遵循“最小干预原则”，更趋近于精打细算地修补，在保证建筑结构安全的前提下，会优先选择修补、墩接，以更多保留古建筑原有历史信息。

面对已经糟朽的木质结构，以前传统的做法，是凭经验估计，对糟朽处没有量化的值，打开木制品才能看见。而这次，施工管理处的老师们，在技术上做出了很大的创新：运用现代化微创检测设备，对糟朽木柱进行动工前伤况精确分析。根据波值进行横截面分析，没有检测出波值的地方是空鼓，表明此处糟朽得比较厉害。再根据测量出的空鼓，量身定制用来填补残缺的构件。

构件制作完成，下一步就是用这些构件进行细心填补了。

（二）文物修缮

文物修缮环节，纪录片展示了点翠和纺织品文物修缮过程，同样让人叹为观止。

1.点翠

点翠，是中国传统首饰制作技艺及艺术造诣的巅峰代表作之一。在故宫，点翠用于挂屏等可移动文物中。由于材质特殊，容易遭受虫蛀等。且材质数量稀少，如翠鸟的羽毛等，从而点翠文物修复有些受限制。

点翠文物修复工作开始前，文保科技部的老师们也做足了功课：

进行前期调查。文保科技部的老师们做了前期调查，也收集脱落的鸟类羽毛，用来进行点翠修复实验，收集到的羽毛有金刚鹦鹉、孔雀、虎皮鹦鹉的自然脱落羽毛，但成色还不符合点翠文物所需要的色泽，所以又进行人工染色实验。实验研究。实验室提取点翠文物上虫体进行这两项研究：1）虫子生长规律研究，以了解到适宜虫子生长的环境条件如何，从而给文物修复后防蛀保护提供环境参考；2）以及对不同羽毛的取食反应的研究，如从边缘啃食、从表面啃食等，以做出不同材质点翠的最佳修复方案。待到晕染出成色相配的羽毛，并且熟悉了羽毛配饰上虫体的生长规律，找到了适宜的驱虫方法，工匠们期待着能让这些点翠文物也变成“冻龄”瑰宝。

2. 纺织品修复

此次修缮的纺织品文物原来陈设在养心殿后殿，自雍正继位以来，养心殿后殿成了皇帝的寝宫。后殿陈列风格舒适、祥和，充满着温馨惬意的生活气息。文玩摆件、文联字画、帷幔绣枕等相互映衬，雅趣非凡。

文保科技部的老师们，向我们展示的需要精心修复的纺织品文物有两件，一件是蓝色呢绣云蝠炕毯，另一件是湖色缎绣凤纹大卧单。具体工艺特点和修复方法依次介绍如下：

1）蓝色呢绣云蝠炕毯修复

材质及原来工艺：羊毛材质、刺绣工艺绣制而成，刺绣上没有规律性；修复任务：炕毯一边靠近边缘处缺损，纺织品修护室尝试用传统针线方式修复，因为炕毯刺绣上没有规律性可循，所以没法做些工艺上的创新。2）湖色缎绣凤纹大卧单修复

原来刺绣工艺：撵线绣和绒线绣相结合修复任务：周边璎珞流苏破损，纤维老化，用传统针线法会造成再次损伤，所以尝试用加固的方式，在不影响其审美特性的情况下进行谨慎地修复。其中，看到了水过滤吸尘器吸尘、传统针线法修复、流苏整形、加固定型、展储一体文物包装等环节，文保科技部的老师们静静地穿针引线的样子好美丽！她们用心对待每一处细节，努力让手中的文物回到它们最初的模样。

修复纺织类文物，就像在面对不同心性的人，真丝、羊毛、云纱，每件都有其独特的质地秉性，需要为其制定最为适宜的修复方案。这不仅是对文物的珍视，更是故宫人对养心殿的敬意。

正是工匠们对传统技艺的热爱与坚守，养心殿的故事，才得以在历史的洪流中不断续写。而每一份诚挚恒久的匠心，也都将留存在养心殿的金瓦朱檐间，继续见证着下一个百年春秋。

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